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“随着快门开启,时间被凝固下来,作为“此时此刻”的记录是不可复制的。”
————荒木经惟

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如何控制照片的影调与色彩?

不少刚入门的风光摄影爱好者可能喜欢把所有颜色的亮度和饱和度都调较高,以为色彩越饱和鲜明,照片越好看。相反,这恰恰会使一张图片变得非常杂乱,颜色不和谐,让观看者不知道看哪好,缺失了方向感。或者,在处理一张片子后期的影调和颜色时,到底图片的一块区域是亮是暗?偏冷偏暖?感到困惑!

商业人像修片:高低频磨皮

所谓的高频层也就是将光影、颜色和质感分开处理。而低频层中使用滤镜-蒙尘与划痕,去除了质感保留颜色和光影 ,所以在低频层使用高斯模糊和动感模糊起到改变光影和颜色的作用。高频层中在应用图像减去低频层则保留了质感,那么使用修复画笔工具去除痘痘等,皱纹等瑕疵并不会影响到任何脸部光影,尤其强调使用修复画笔,是因为它可以对干净的皮肤进行取样,并在系统中有着一定的计算。所以去除瑕疵后的质感都能很好保留。

广告级人像修片:双曲线法

什么是广告级修片?广告中的照片一般都会投放到各种媒体平台,包括大型的灯箱广告以及高精度的杂志媒体上。这就意味着照片的任何一点细节都会被极度放大,任何地方有一些瑕疵也会很容易被发现。 另外,除了细致的处理照片的瑕疵,我们还需要尽可能的保留人物的细节,比如肌肤的纹理、毛孔等。避免照片在放大后,会因缺失细节而带来粗糙的效果。所以广告修片的宗旨就是:细致、真实、有质感。
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认识数码照相机
使用CCD为感光元件的相机工作原理及插值法

使用CCD为感光元件的相机采用电荷耦合器件作为其感光元器件。其原理是芯片上面整齐地排列着很多小的感光单元,光线中的光子撞击每个单元后,在这些单元中会产生电子(光电效应),光子的数目与电子的数目互成比例。但在这一过程中,光子的波长并没有被转换为任何形式的电信号,也就是说,CCD裸芯片实际上没有把色彩信息转换为任何形式的电信号。

认识镜头
STM步进马达

STM是STepper Motor的简称,STM步进马达是一种自动对焦驱动马达,可根据脉冲信号的增减控制马达转动的动作,启动、停止的反应性良好。特点是可通过简单的机械结构实现驱动。更易实现驱动单元的小型化。由于抑制了自动对焦时的动作音,因此适合短片拍摄。

使用照相机
闪光强弱怎么调节

调节闪光灯发光量的方法有两种。一种是在闪光灯自身上调节,TTL测光是通常使用的手段。

认识数码摄影
什么是倒易率失效?

倒易率(Reciprocity law),又称为互易率,是胶片时代的摄影术语。我们控制曝光量的方法有两种:一是改变快门速度,二是改变光圈值。如果同时改变这两个因素,仍然使其曝光量相等。倒易率只有在有限的曝光时间内才是正确、有效的。超过限定的曝光时间就会产生倒易率失效,其结果是曝光结果和眼见的真实场景相去甚远。在极低照度下需要长时间曝光时,或极短的瞬间曝光时,会产生倒易率失效。

《中国摄影史》目录

摄影在中国的发展绝不仅仅是一部西方科技在东方传播的历史。“照相”在中国古已有之。早在公元前3到5世纪就发现了“小孔成像”的光学现象。中世纪时,沈括和郭守敬的研究笔记曾涉及“影化器”的基本科学原理,比西方早了好几个世纪。为了更深入的了解摄影,知晓摄影术的历史是必不可少的。

新闻摄影科在晋察冀军区成立

抗日战争期间,八路军东渡黄河,挺进华北迎击日本侵略者,在平型关首战告捷,极大地鼓舞了全中国军民抗战必胜的信心。但国民党军队在正面战场上的溃退,几乎使整个华北都沦陷了。八路军转而在敌后发动群众,建立起晋察冀、晋绥、晋冀鲁豫、冀中、冀东、冀热辽等许多抗日根据地。这些根据地的巩固和发展,为建立摄影机构、开展摄影活动提供了客观条件。

郑景康:抗战时期摄影新闻社和研究小组的主要负责人

摄影新闻社和摄影研究小组的主要负责人是摄影家郑景康。1942年延安文艺座谈会之后,成立了摄影新闻社,1941年12月,延安文化俱乐部集合了在延安的摄影爱好者,成立摄影研究小组……

延安电影团的摄影活动

应当时中共中央军委副主席周恩来的邀请,电影工作者袁牧之、吴印咸等人于1938年8月到达延安,筹备拍摄大型记录影片《延安与八路军》。延安电影团最初共有6个人,团长由八路军政治部副主任谭政兼任,袁牧之负责艺术创作,吴印咸负责摄影工作,李肃负责政治与行政工作。

《世界摄影史》目录

为方便查阅《世界摄影史》,可点击进入观看目录。人们常说,摄影的历史是短暂的,但这并不意味着,叙述摄影史是一件轻松的事情。摄影本身是复杂的,当法兰西的科学院和美术院于1839年8月19日正式宣告摄影术的诞生后,世人很快便发现,摄影得以支撑自己的双足,一只属于自然科学工程技术,另一只却属于人文学科造型艺术。这两足并不完全同步,因而摄影的前进步伐一直处于摇摆状态,使得摄影史的叙述变得困难。以下关于世界摄影史目录仅代表一种叙述方式。

摄影的第一个“经典时代”:自然主义摄影与爱默森

19世纪最后的二三十年,西方世界已从席卷欧美的批判狂潮中逐渐清醒起来,人们再次用诚敬的眼光打量似乎已被全球殖民和考察所践踏的自然,再次发现未被都市和工厂所侵蚀的人群,在机械文明甚嚣尘上的世纪末,一种强有力的感觉凝聚起来,变成了思想,这就是自然主义。在摄影方面,主要的代表则有英国摄影家彼得·亨利·爱默森、乔治·克里斯托弗·戴维斯和弗兰克·苏特克利夫等,他们在摄影上的共同取向是重回自然,客观、直接地记录人与自然的和谐相处。

摄影的第一个“经典时代”:人像摄影的代表人物

在人像摄影这种内心化和个性化的探索历程中,出现了一大批优秀摄影家。从历史的角度看,人像摄影艺术化的代表性作家应当是卡梅伦和纳达尔。

摄影的第一个“经典时代”:人像摄影

几乎与画意摄影同时或稍后的时期,作为主流摄影的发展轨迹,人像摄影和人物活动摄影这两大主干线取得了长足的进展并出现了堪称经典的著名摄影家和摄影作品。这一时期大约起始于19世纪60年代中期,直至80年代末。它与画意摄影的崛起共同构筑了摄影“经典”大厦的第一块基石。

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