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日常与革命: 黄山、庐山的两种风景

日期:2018-07-10 11:18   来源:全球摄影网   作者:Rebecca   责编:董晓红   阅读:48410
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展览名称:《日常与革命: 黄山、庐山的两种风景》

展览时间:2018年6月21日-2018年8月18日

展览机构:泰康空间

展览地址:北京市朝阳区崔各庄乡草场地红一号艺术区B2

策 展 人: 苏文祥

参展人员:陈复礼 黄翔 郎静山 李进 卢施福 童义欣 吴寅伯 吴印咸 袁廉民 张大力

展览简介:

泰康空间最新展览《日常与革命:黄山、庐山的两种风景》于6月21日开幕,展览将持续至8月18日。

“无限风光在险峰”

——毛泽东(1961年9月9日)

“风景如画”

——朱德(1962年10月21日)

此次展览以泰康收藏的上世纪六七十年代几位重要摄影家拍摄的黄山与庐山的代表作品为基础,试图对滥觞于那个时代的新中国风光摄影以及根植于传统美学推及之后形成的风光摄影典型模式进行考古式的图像分析,并进一步探究典型风景摄影作品在被革命话语裹挟与一般风光摄影日常表达这两种语境中的遭遇。

展览作品包括著名的《庐山仙人洞》(1961,李进摄),从这幅拍摄于庐山的风景照片的发表履历和所获得的评论出发,作品遭遇的奇特经历不仅影响了拍摄者的政治生涯,也深刻地影响了彼时的政治景观。作为这幅图像总体命运的一部分,围绕它的图式拆解、作者的背景、“新华染印法”试制成功的第一张黑白转彩作品,以及各种怪诞轶闻,更为加剧了它的离奇经历的扩散。这幅知名的图像,一度改写了这个风景名胜区在此后的传播话语与结构,庐山自此被逐渐型塑为一个充满战斗激情与革命浪漫主义的圣地。

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李进,庐山仙人洞》织巾,中国杭州东方红丝织厂,27×40cm,约1970年代

展览同时围绕另一圣境黄山的作品以多元化的方式展开,以吴印咸的作品为主要背景,展览着重于呈现艺术家在对待一个特定题材的时候是如何精巧构思并设计自己的作品。作为杰出的摄影家,吴印咸身体力行地实践自己的艺术观念,即使进入耄耋之年后,艺术家仍以坚定的无产阶级文艺观深刻地影响了后来的摄影追随者。

同时展出的还有活跃在那一时期的其他摄影家的作品,包括黄翔、吴寅伯,以及陈复礼、袁廉民等摄于八十年代的作品,他们大部分参与过新中国成立后第一次深具影响力的风光摄影展——黄山风景摄影展览(1962年,北京)。

吴印咸,黄山系列摄影作品底片及小样,尺寸不一,1950至1980年代

展览还邀请了张大力、童义欣两位当代艺术家展出他们的作品,张大力以著名的蓝晒法直接印相这一古老的成像方式,记录了一棵松树的光影与姿态。

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张大力,《松树No.18》,亚麻布蓝晒,279×230cm,2016

庐山风景区曾是现居纽约的年轻艺术家童义欣的故乡,他将微信好友发于朋友圈里的庐山风景照片收集挪用,制作了一本数百页名为《故乡风景》的书,而当这件作品完成之时,地方管理机构要求原住民们搬离风景区,本来作者的这一行为可以稍稍抚慰乡愁,最后却加剧分裂,变成一份关于控诉与纪念的文本。展览力图通过两位艺术家的作品将历史事件拉回到当下,从而去讨论所涉及的部分细节。

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童义欣,《故乡风景》,712页,全彩,15×23cm,2015

而郎静山、卢施福等早期拍摄的黄山作品,一方面可以呼应黄山风景摄影作为一个现代知识分子或文人无法回避的文化心理,也提示了晚近(从1840年鸦片战争到1949年中华人民共和国建国)这一段时间摄影师们在拍摄黄山时共同的理想摹本——传统的中国画境或诗境的影响。它们之间的面貌大部分没有明显的风格差异,也无法进行有效的形式分析——可能这就是我们在观看这些作品面临困惑的原因之一。其间有坚持现实主义者对此颇有微词,也因大家的传统文人底色,最后为这种共同的实践寻到天然的合法性。历史进入八十年代,当摄影画面题识钤印在大陆风靡起来时,这些方式与早期郎静山等人在沪上的坚持似有互通款曲,竟毫无抵牾之意。

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郎静山,《云峰鸟语》,银盐纸基,34×24cm,1942

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郎静山,《仙山楼阁》,银盐纸基,40.3×50.5cm,1930年代

这些都是历史的奇诡之处,也是这一时期摄影创作在两种话语即日常与革命不断更迭交替从而产生的两种风景,甚至于多种风景。我们无法将它们单独切割开来,这样就需要更整体地去理解。

本次展览作为2017年3月“肖像热:泰康摄影收藏”之后的又一个源于泰康影像收藏的研究项目,展览以一种新历史主义的方式将诸多的视觉材料并置,以期通过它们之间以及与社会文化政治背景的互文性而唤起对这些“陈旧”的摄影史材料的重新观看与阅读,并激发研究者与观众参与到对它们的检索与理解。

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