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袁培德:既然选择远方 又何惧风雨兼程

2018-05-03 10:36全球摄影网海螺田芬25397

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“选择摄影,就是选择一辈子在路上修行!

走过38年摄影之路的我,‘摄影’这两个字,早已流淌在我的血液里,沉浸在我的骨髓中。”

——袁培德

2016年4月,袁培德第十二次走进藏区拍摄采风。.jpg

袁培德,20世纪60年代生于浙江省海宁市,80年代初开始接触摄影。在2000至2007年,八年的时间里他孤身徒步穿越了西部八省,考察、采访、记录和报道中国西部,做了一名自由撰稿人。2007年10月,他被嘉兴日报社作为特殊人才引进,成为一名摄影记者进入体制。30多年的摄影生涯中,其摄影作品获得中国摄影艺术最高奖——(国展)金奖、全球摄影艺术最高奖——(奥赛)金奖,并在全球摄影大赛中荣获了600多个奖项。 2017年12月,在全球摄影网主办的百万大奖国际摄影大赛中,袁培德凭借作品《匠心•京砖传奇背后的窑工》荣获“全球十佳摄影师”提名奖。

多年来,袁培德一直从事人文地理的考察、写作和拍摄,有100多篇专题图文作品在国内外70多家杂志发表,还出版了《路上的故事——孤身徒步探险笔记》《视觉盛宴:摄影的技术和艺术》《镜界》等多本摄影书籍。

《倔强的泪水》  袁培德  摄影  

前几日,久负盛名的奥赛揭晓了第27届的获奖结果,时隔10年,袁培德再次在奥赛中摘得铜奖。得知这一消息后,小编第一时间向袁培德老师表达了祝贺。

全球摄影网:恭喜您又收获了一个重量级奖项,时隔多年,再次在奥赛拿奖,是什么心情?

袁培德:是的,今年是我和“奥赛”结缘的第十个年头。2008年我第一次参加“奥赛”,摄影作品《风雨兼程》荣获当年奥赛“中国组”的金奖,2018年作品《沉重的翅膀》赢得本届奥赛“旅游组”铜奖。两次参加“奥赛”获得的这两个奖项我都喜欢,从我内心来说更喜欢本届奥赛获得的这个铜奖。10年前的奥赛“中国组”金奖,是国人之间的竞争;而10年后刚刚获得的奥赛“旅游组”铜奖,是中国摄影人和外国同行之间的PK!

全球摄影网:能谈一下这两幅作品的创作经历吗?

《风雨兼程》  袁培德  摄影

曾获得第22届全国摄影艺术展金奖、第17届“奥赛”金奖,2018年1月被收录全国摄影艺术展览60年摄影精品回顾展。 

袁培德:作品“风雨兼程”拍摄于2006年9月,前往北疆的途中。我们一行人乘车在风雨中前行,昏昏沉沉中,我突然发现远方的山坡上大批的羊群朝我们滚滚而来。在南方长大的我,从来没有见过如此场面,心里的激动可想而知,记得我当时高喊了一声:“司机,快停车!”也就在司机刹车的一刹那,我已经推开车门窜了出去。这时,雨越下越大,我瞧准机会按动快门,几分钟后,羊群瞬间而过,而我已经浑身湿透,但内心依然狂喜。

回来以后我一直在思考这幅作品的创作思想:其实人的一生许多时候都在跋涉中前行。小到个体的一个人,或者一个团体,大到一个民族,乃至一个国家,都要有这种风雨兼程、奋发向上的精神。想到这儿我就给这幅作品点题为“风雨兼程”。

作品《沉重的翅膀》拍摄于2018年1月,孟加拉国首都达卡前往吉大港的途中,记录了孟加拉国底层民工搬运沙子的场面。当时我没有直接上前拍摄,而是在河岸边走了一圈,选择用20mm的镜头,找了一个相对较低的视角,在来来回回的民工之间,拍摄了这幅作品。

《沉重的翅膀》  袁培德  摄影

回家后,我反复思考这幅作品:照片中船头左右的两个跳板,跳板上来来回回的民工,仿佛一对展翅欲飞的翅膀,而远方恰好有一只正在向高处飞翔小鸟。这一切,不正是孟加拉这个国家和民族的现实写照吗?孟加拉是世界上人口密度最高的国家,经济却相对落后,他们在谋求发展的过程中希望更高更快,然而,国家和民族谋求发展之路沉重而又艰难。为此,我为这幅作品取了一个沉重的标题——沉重的翅膀。

摄影创作是一种表达,一种选择,小编觉得这两幅作品恰恰能体现出袁培德的自我心境:在摄影路上克服险阻,不断前行,风雨跋涉。

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“少了一个画家,多了一个摄影家。”

说起袁培德的摄影天赋,那要追溯到他年轻时对画画的喜爱。在工人俱乐部的素描培训班,他曾经是那个站在门口窗外看别人画画的青年,从观看到参与其中的过程中,他将兴趣爱好不断修炼和升华。一个偶然的机会,袁培德接触到了相机,对这种可以把画面定格的玩意,他一见钟情。出于可以将拍摄下来的景象画下来的动机,他用积攒了半年多的工资,购置了人生第一台相机。

《圆梦》  袁培德  摄影

这台相机装的第一个胶卷,拍的第一张照片,便获得了海宁职工摄影大赛二等奖。从此,袁培德放下了画笔,举起了相机,这一举就是38年。朋友戏言,“这世上从此少了一个画家,多了一个摄影家。”

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从北京走向全国,答案在路上

1997年,国家文化部下属的中国民俗摄影协会需要招人,袁培德如愿以偿从海宁来到了北京。当时中国民俗摄影协会的沈澈会长非常欣赏这个富有冲劲的年轻人,安排至全国摄影大赛作品征集办公室担任主任。面对每天数以万计的优秀作品,袁培德似乎站到了山的顶峰,豁然开朗。除了作品,他也接触到了摄影界中的佼佼者,和他们一起探讨选取作品的角度和方法。当身边人觉得他已走入正规,风平浪静时,北京大学一个学子的问题,触动到了他。“你们搞民俗的,不是在边境村寨,就是走在大漠荒原。你觉得你当下是离文明远了,还是近了?”当场,他愣住了。这个问题如一粒石子投入他的心湖,荡起涟漪。

《孟加拉码头工人》  袁培德   摄影

不久后的2000年大年初一,他收拾好行囊,怀揣3000元,买了一张从北京到兰州的火车票,这一走就是200多天。在寻找“文明”的日子里,他忘记了自己,忘记了时间,大家说他“失踪”了,只有他自己知道此时的笃定。

沿着河西走廊,一路行走在甘肃-青海-四川-云南,200多天的风餐露宿,陪伴他的只有相机和强大的内心。深入西南山区,他感受到了另一种文明,它像自己的呼吸一样生动而真实。这一路,袁培德收获颇多,他觉得这才是人生应该走的路。经过几番深思熟虑,他毅然辞去北京的工作,选择再次出发。

《展现一百多万年前的海底世界》  袁培德   摄影

《香格里拉》 袁培德  摄影

此时的袁培德,似乎有种无形的力量推动着他,犹如一辆上了高速的汽车,无法停止。他看到我们的传统文化每分每秒在流逝和消失,他不能等,他要用自己的相机记录下来,“保留”下来。“真正的文明不在城市,在大自然中。”他要继续寻找答案。

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投身嘉兴日报,成就京砖传奇

2007年10月,袁培德被嘉兴日报社作为特殊人才引进,成为一名摄影记者进入体制。在任职期间,袁培德作为摄影记者只身考察、采访、记录、报道了多个图片故事,也由此走近了“京砖窑工”这一群体,有了我们全球摄影网百万大奖赛的这组获奖作品。

全球摄影网:您是怎么关注到“京砖窑工”这一群体的?出于什么动机对他们跟踪拍摄?

袁培德:我关注“京砖窑工”这一题材已经快有二十年了,前些年一直在看和思考,看别人是如何去解读,思考如何用镜头去记录这群窑工。直到十多年前我到了嘉兴日报工作,才有幸走近这群窑工的生活。

2017全摄十佳摄影师提名奖  《匠心•京砖传奇背后的窑工》  袁培德  摄影

我曾经问过沈家窑第六代传人沈刚:“如果等这些窑工老去,这个行业是否会消失?到那时这座有着300多年历史的沈家窑是否只能成为一座博物馆,干窑的京砖生产是否只能成为绝唱?”他也一时不知道如何回答我的问题。出于此,为后人留下一份视觉影像的资料,我想是有价值的。中国传统文化每时每刻都在消失,作为一个摄影人可以做的非常有限。唯有用镜头去记录,因为记录同样是一种保留。

全球摄影网:请问这组作品的创作难度在于哪些方面?

袁培德:从拍摄的难度来说,我个人感觉,拍摄技术上不存在什么难度。真正的难度是抢救性地挖掘京砖传奇背后的历史和承载的文化。老窑工们一个一个地离去,也把窑的文化、京砖的文化和窑工的文化这些故事也带走了……

2017全摄十佳摄影师提名奖  《匠心•京砖传奇背后的窑工》  袁培德  摄影

袁培德现已在嘉兴定居,他走过的路大概是别人几辈子的集合。而今他非常乐意分享自己的摄影技巧、参加各种讲座、提携后辈点评照片、为影友写推荐词参加评奖等。他依然还有很多摄影的梦想要去完成,因为摄影早已流淌在他的血液里,沉浸在他的骨髓中。采访袁培德老师时得知,他已经辞去嘉兴摄影家协会主席的职务,心中一动。不过正如他所说的,离开并不是放弃摄影,走出去是个天。

2015年9月,袁培德在”一带一路“沿线国家孟加拉国拍摄。.jpg

内心若是笃定,何惧未知风霜雨雪。

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白淑珍2018-11-06 15:16

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