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霍斯特P.霍斯特:优雅的时尚摄影

日期:2018-05-21 16:41   来源:全球摄影网   作者:   责编:王胜结   阅读:33351
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霍斯特P.霍斯特(Horst P Horst),1906年出生于德国,1943年移居美国,成为当时时尚摄影界的先驱人物之一,被称为时尚摄影之王。1988年,霍斯特获得美国时尚设计委员会颁发的终生成就奖。

从1930年的胶片时代开始,霍斯特就效力于Vogue杂志。霍斯特这位纵横摄影界半个多世纪的光影大师,在那个不可更改、不可复制的胶片时代,用他绝佳的造型感与空间把握创造出了许多奇迹般的黑白及彩色摄影作品,一双手、一双足、一个美背、一个侧脸……以古典姿态还原人体之美,缔造出人衣完美融合的光影作品,树立起人们对于时尚摄影的最初印象,甚至是一些看似没有对上焦的照片都神奇地充满了那个年代朦胧而时尚的不朽魅力。虽然霍斯特的作品大多以房间内的摄影为主,但是在相片上那种对于最普通光影的把握以及静态美女的摆拍姿势,都是值得被写在教科书里的时尚摄影传奇。

霍斯特生长在一个东德的中产阶级家庭,年轻的他在魏玛附近度假时学习了包豪斯的设计艺术。1932年,与Vogue正式签约,开始了他如日中天的事业。霍斯特没有传统观念的制约束缚,所以才能将包豪斯实验中崇尚的几何学、超现实主义的怪诞与艺术装饰的锐利融合在一起,形成了独树一帜的前卫派的光芒,以惊人的戏剧性、高雅的娱乐性直至彻底的时髦让每一个人都感到深深地震惊,尤其是在30和40年代,其他人都可以模仿他的方式,但是有一点是他所独有的:在正式的肖像中充满了一种宁静感,一种不可触摸的优雅。

可能是早年主修过建筑学的缘故,霍斯特的照片布景总有着线条分明的层次感和逻辑感,再融合上当时盛行的达达主义和超现实主义风格,构成复杂与条理并存的空间结构。每次拍摄,他都要花两到三日来精心布置拍摄场地,雕塑、相框、镜子等等,这些都是霍斯特照片中常出现的道具。

另外,与其他时尚摄影师事无巨细地展现出拍摄对象的全部细节不同,霍斯特利用巧妙的布光技巧,简单展现拍摄对象的一个侧面,将剩余的部分用阴影隐去,使得拍摄的主题显得更加集中。比如,如果要拍摄一件深颜色的时装,他会故意把光线全都集中在服装上面,而模特的面部则是自然地被光影笼罩着。Vogue杂志的前美术总监Mehemed Agha也曾经讲过:“他拍摄打光的方式是博物馆展览布置时才会用到的技巧:三维立体化,充满戏剧化元素,又不会显得过于鲁莽。”

那个年代的作品拍摄,并不是一个动态的过程。你需要集中精力才能确保每一张底片不被浪费,每一个细微之处都得以保存。在霍斯特:His Work and His World一书中,霍斯特曾生动地描述过自己的拍摄过程:“你需要先把模特定位好,再装好胶片和做好取景。在按下快门后,由于不知道确切的曝光时间,你需要同时盯住模特和相机,还要注意用秒表把握好时长。因为在这个过程里模特们连眼睛都不能眨一下(有时甚至要持续几十秒),所以实际上我觉得拍摄人物也就像是静物拍摄一样。”Rizzoli出版社的霍斯特:Sixty Years of Photography中则写道:“霍斯特像是个工匠人。他常常一个人头天晚上就把拍摄的场景布置好,灯光道具都各就其位。拍摄过程中没有对模特们挑逗指挥,有的只是专心。”

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尽管霍斯特是以黑白隽永的风格闻名,但当彩色摄影成为时尚影像的主流时,他同样创作出了诸多叫人过目不忘的作品。1940年6月的Vogue杂志封面,霍斯特便是拍摄下了模特Lisa Fonssagrives用肢体动作摆出“VOGUE”字样的身姿,深蓝色的运动装与黑色的背景衬托出模特宁静的神情;次年的另一张封面,则是展现了一位模特用双腿玩弄着粉红色健身球的样子,最终的成品中圆球还被巧妙用来替代“VOGUE”中字母O的位置,更显得这一幅作品的经典永传。

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“时尚潮流更迭迅速,何况时尚杂志的摄影风格还常常被艺术总监和时装编辑们控制着,所以在后期,Horst就显得有些落伍了。”Susanna Brown感叹道。但那是一段无法重现也无法再复制出来的优雅时光。像是在1992年的一部纪录片中,摄影师Bruce Weber讲的那样:“霍斯特照片里的人物总是给人一种难以触碰的距离感,就好像是来自另外的一个世界一样。你情不自禁地会对他们产生兴趣,想知道他们的故事,幻想同他们相爱。”技术的粗糙没有降低成品的品质,反倒因为这种充满敬意的距离感而更让人感动。

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而对于霍斯特来说,从潮流中抽身而退似乎并没有那么不堪,重要的是自始至终对专一美学的不断坚持,而不由他人告诉自己该走何路:“可能对于有些人来说,优雅这个词已经变得有些做作矫情。但我个人而言,还是视其是一种吸引力十足的人格魅力,一种无关你财富如何或者虚情假意,真正达到身心统一的理想状态。”

霍斯特P.霍斯特摄影作品欣赏:

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