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三十年绝版黄河肖像 朱宪民黄河纪实摄影作品

日期:2018-04-24 17:12   来源:全球摄影网   作者:   责编:王胜结   阅读:32652
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《打麦场上的母女俩》 山东 1984年

“要表现一个时代、一个社会的常态,什么才是最基本也最有说服力的内容?”朱宪民说,“是85%的普通人的生活!”

朱宪民拍摄黄河百姓孜孜以求三十年,把这里拍透了也拍绝了。他始终坚持着“记录最真实生活”的理念,以现实主义的创作方式为我们留下了一个即将消逝了的黄河岸边人栩栩如生的生活肖像。

《看演出的学生》 青海  1986年( 黄河源头)

千本画册指引寻根

1978年年底,36岁的朱宪民被借调到北京。白天上班,晚上没事的他在摄影协会国际部发现了宝库——千本国外知名摄影家的画册。

“整整半年时间,我每天晚上就一个人待在图书馆里看书,钻进布列松、渡边一雄、杜瓦诺等等大师的影像世界里,作品看了个遍,自己也受到了很大的冲击。”

“文革”时候的拍摄多是人物摆拍。他在画册里却发现很多摄影师都会去拍摄自己的家乡,将最自然的生活瞬间完全记录下来。

“那些画册带给我的是颠覆性的冲击,那时候我才意识到自己已经走了十几年弯路!于是,我决定今后要去拍摄自己最有感情、最熟悉的家乡,”朱宪民说。

1979年,他遇到了法国摄影师苏瓦约。整整两个月时间,他陪苏瓦约走了新疆、内蒙古等地。苏瓦约的拍摄风格、工作方法他看在眼里、记在心里,狠下工夫琢磨大师的技巧、角度、镜头······

“苏瓦约对我触动最大的是他拍摄真实生活,从来不干涉拍摄对象。”

《党的第十一届三中全会后的第一个春节》 山东 1979年

躲在兄弟身后的抓拍

“我们那个地方的老百姓很多都没见过照相机,照过相的都很少。我第一次从北京回来,全村男女老少都挤进我家来看我,我担心别人看我眼光不一样,觉得我拿相机‘炫耀’,所以我会故意找到弟弟的旧衣服穿上,有时候借个自行车,骑着自行车沿着黄河几个村走一走。那时候我拍摄90%都用长焦镜头,离得远远的,偷偷拍摄,就怕惊动对方。有些时候带着弟弟,就架在他的肩膀上拍,甚至让他用胳膊挡着我拍。每次回去四五天,拍摄20多个卷······”

有些场面拍摄朱宪民会专门计划去做,比如最热的时候、最冷的时候、麦子收割的时候等等,也有的时候就是遇到什么拍什么,比如婚丧嫁娶。老乡们非常朴实,有的人还追着朱宪民给钱,说照完相得给钱;还有的就把他让进家里,给他拿枣和梨子······

“那时候黄河老乡的质朴和善良很让我感动”。

《母女俩》 山东 1989年

85%黄河人肖像+时代符号

拍摄初期朱宪民并没有意识到自己要拍摄什么样的专题,只是直觉要“留”下一些东西来。

有一次,看到老家路边一个卖绿豆芽的汉子,觉得很生动,结果用长焦镜头拉到近前一看,竟是他中学的同桌。“在学校时他是班长,比我强多了。当时我许久按不下快门,也没有勇气和他打招呼,我感叹起人生的机遇,更暗下决心要用最平常的心态进行创作,这成就了我以后所有的拍摄态度”。

后来,这些照片只发表过一回,因为受到了批判,觉得拍的东西不美、不先进。

但是他依旧利用节假日以及出差的机会坚持拍摄。从开始的看大戏、劳动、屋里房外等见到什么拍摄什么,到后来他渐渐地开始更多关注最普通人的生活,“拍那占有85%的普通人的最普通的生活,而不特意去找特别穷或者特别富的人拍摄。”在朱宪民关于黄河的摄影作品中,每看到一幅影像就会有一个故事跳跃出来。他善用长焦拍摄大场面的集会或表演,也用十分朴实的中景和近景更为真实地记录下人们的形象特征,让他们身上同时留下时代最细节的印记。

这就是朱宪民 “刻画”黄河百姓肖像的方式,大半生的拍摄赢得了布列松的赞誉:“真理之眼,永远向着生活。”

《提亲》 河南 1989年

《小学生正月十五闹元宵》 陕西 1985年

《村委会墙外的农民》 陕西 1996年

《课余》 山东 1988年

《卖肉市场》 山东

《民以食为天》 河南 1980年

《乡村理发师 镶牙》 山东 1999年

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