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  • 作者:叶夫汗·萨姆申科(Yevhen Samuchenko) 作品:《叶夫汗·萨姆申科(Yevhen Samuchenko)风光作品》
  • 作者:苏民安 作品:《伊朗的古建筑》
  • 作者:王琛 作品:《地球的温度》
  • 作者:雍和 作品:《大上海的历史光影》
  • 作者:朱宪民 作品:《黄河源头》
  • 作者:蔡焕松 作品:《看·真的·印度》
  • 作者:李靖 作品:《生死簰洲湾》
  • 作者:焦波 作品:《俺爹俺娘》
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陈小波:摄影师只有会编辑照片,才能做自己照片的主人(一)

中国摄影人在抓取瞬间和拍摄技术方面的问题已经不大,这一点我在多次和国际摄影界人士接触中,亲耳听过他们对中国摄影师拍摄能力的承认甚至赞赏。但我们的摄影师专题图片编辑方面的弱势确实在很多场合显露无疑。现在重要的国际国内摄影评选中都有专题照片的评选。但我们拿出的所谓组照没有逻辑、没有关系、没有故事、没有细节。

陈卫星:新闻摄影的双重剪影(一)

新闻摄影的政治属性和专业属性的关系是半个世纪来反复呈现的议题,《红旗照相馆——1956-1959年中国摄影争辩》的作者在《自序》中对此的解剖可以被看作是一种职业伦理的政治反思,也可以被认为是一种专业文化的史学考察:“20世纪50年代中期激烈争辩过的问题是如此深刻地影响、规定着今天的行业话题、从业规划甚至人情世故。这些遥远的争吵感叹声,不但没有消失,反而穿越时空,成为今日仍时时必须面对的主要问题。

于文国:时代倒逼摄影记者更加专业化(下)

在新闻摄影界,还有“一般记录”和“深度采撷”这两个概念。在同一个新闻事件的摄影采访中,拍摄者的专业素质不同、思想深度不同,对新闻事件的认识、观点、理解不同,其对新闻瞬间的选择也不同,最终对新闻的传播效果也不同。例如工人日报2013年3月6日8版见报的通栏大照片《同心共筑中国梦》,当时正值全国“两会”,主持第十二届全国人大一次会议开幕式的第十一届全国人大常委会委员长吴邦国宣布开幕式结束后,二楼的近千名摄影记者多数已停止了拍摄,准备撤离会场,但就在此时,科技日报、海南日报和工人日报的摄影记者,却用散点构图把“

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